{"id":8847,"date":"2021-04-06T18:00:36","date_gmt":"2021-04-06T17:00:36","guid":{"rendered":"http:\/\/ritmy.fr\/essais\/?p=8847"},"modified":"2023-03-13T19:29:41","modified_gmt":"2023-03-13T18:29:41","slug":"igor-stravinsky-et-le-sacre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/igor-stravinsky-et-le-sacre\/","title":{"rendered":"Igor STRAVINSKY, et le scandale du ‘Sacre’…"},"content":{"rendered":"\n

Ce 6 avril 2021, nous c\u00e9l\u00e9brons le 50i\u00e8me<\/sup> anniversaire de la mort d’Igor STRAVINSKY, n\u00e9 le 17 juin 1882 \u00e0 Oranienbaum en Russie, et mort le 6 avril 1971 \u00e0 New York.<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n\n

L’occasion de vous proposer \u00e0 nouveau cet article, ci-dessous, que nous avions \u00e9crit en mai 2013<\/strong> pour c\u00e9l\u00e9brer les cent ans de la cr\u00e9ation du c\u00e9l\u00e8bre ‘Sacre du Printemps’<\/strong> au Th\u00e9\u00e2tre des Champs Elys\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

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Il y a d\u00e9j\u00e0 100 ans, le scandale du ‘Sacre’\u2026<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

C’\u00e9tait le 29 mai 1913, la cr\u00e9ation du \u00ab\u00a0Sacre du Printemps\u00a0\u00bb au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es \u00e0 Paris, avec les ‘Ballets Russes’ de Diaghilev.<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n

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Igor STRAVINSKY<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Soir\u00e9e m\u00e9morable, ‘scandale’ pour certains…<\/strong><\/span><\/h4>\n\n\n\n

Cette oeuvre est maintenant un classique de la musique du XXi\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, mais il faut bien imaginer que 100 ans plus t\u00f4t le public et la grande majorit\u00e9 des critiques musicaux n’\u00e9taient pas encore pr\u00e9par\u00e9s et habitu\u00e9s \u00e0 entendre (et voir) une telle modernit\u00e9 pour l’\u00e9poque…<\/p>\n\n\n\n

L’oeuvre a en effet \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e par les Ballets russes de Diaghilev<\/strong> le 29 mai 1913<\/strong> au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es \u00e0 Paris<\/strong>, avec Pierre Monteux<\/strong> \u00e0 la direction de l’orchestre. La chor\u00e9graphie de Vaslav Nijinski<\/strong>, tout comme la musique d’Igor Stravinsky<\/strong>, pla\u00e7ant le rythme comme \u00e9l\u00e9ment principal de l’\u0153uvre, provoqu\u00e8rent un chahut qui est rest\u00e9 c\u00e9l\u00e8bre, ses d\u00e9tracteurs qualifiant l’\u0153uvre de \u00ab Massacre du printemps \u00bb.<\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n

Toutefois, la veille, la g\u00e9n\u00e9rale s’\u00e9tait d\u00e9roul\u00e9e dans le calme, en pr\u00e9sence de Claude Debussy, de Maurice Ravel et de nombreux autres intellectuels, ainsi que de la presse parisienne.<\/p>\n\n\n\n

Le compositeur d\u00e9crit ainsi la repr\u00e9sentation du 29 mai dans ses Chroniques de ma vie<\/em> : \u00ab\u00a0[J’ai] quitt\u00e9 la salle d\u00e8s les premi\u00e8res mesures du pr\u00e9lude, qui tout de suite soulev\u00e8rent des rires et des moqueries. J’en fus r\u00e9volt\u00e9. Ces manifestations, d’abord isol\u00e9es, devinrent bient\u00f4t g\u00e9n\u00e9rales et, provoquant d’autre part des contre-manifestations, se transform\u00e8rent tr\u00e8s vite en un vacarme \u00e9pouvantable\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Igor Stravinsky et Vaslav Nijinski en 1911<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 ce moment, Nijinski<\/strong>, qui \u00e9tait en coulisses, debout sur une chaise, criait les indications aux danseurs qui n’entendaient plus l’orchestre.<\/p>\n\n\n\n

De son c\u00f4t\u00e9, Diaghilev<\/strong> ordonnait aux \u00e9lectriciens d’allumer et d’\u00e9teindre les lumi\u00e8res en alternance pour tenter de calmer l’assistance.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Le compositeur est par ailleurs rest\u00e9 tr\u00e8s critique vis-\u00e0-vis du danseur et chor\u00e9graphe, tel qu’il l’\u00e9crit dans ses Chroniques<\/em> en 1935 : \u00ab\u00a0L’impression g\u00e9n\u00e9rale que j’ai eue alors et que je garde jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent de cette chor\u00e9graphie, c’est l’inconscience avec laquelle elle a \u00e9t\u00e9 faite par Nijinski. On y voyait nettement son incapacit\u00e9 d’assimiler et de s’approprier les id\u00e9es r\u00e9volutionnaires qui constituaient le credo de Diaghilev, et qui lui \u00e9taient obstin\u00e9ment et laborieusement inculqu\u00e9es par celui-ci. On discernait dans cette chor\u00e9graphie plut\u00f4t un tr\u00e8s p\u00e9nible effort sans aboutissement qu’une r\u00e9alisation plastique, simple et naturelle, d\u00e9coulant des commandements de la musique\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, sur le vif, Stravinsky avait approuv\u00e9 la chor\u00e9graphie de Nijinski : \u00ab\u00a0La chor\u00e9graphie de Nijinski \u00e9tait incomparable; \u00e0 l’exception de quelques endroits, tout \u00e9tait comme je le voulais\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Les \u00ab\u00a0Ballets russes\u00a0\u00bb – Le Sacre du Printemps<\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Quelques jours apr\u00e8s la premi\u00e8re repr\u00e9sentation du Sacre<\/em>, Stravinsky tombe malade et doit passer six semaines dans une maison de sant\u00e9 \u00e0 Neuilly-sur-Seine. Pendant ce temps, le Sacre<\/em> est accueilli ni scandaleusement, ni glorieusement, \u00e0 sa premi\u00e8re audition londonienne, le 11 juillet.<\/p>\n\n\n\n

Ce n’est que l’ann\u00e9e suivante, en avril 1914, que le compositeur conna\u00eetra le triomphe. Apr\u00e8s une audition en concert \u00e0 Paris, le musicien est port\u00e9 dans les rues \u00e0 bout de bras par ses admirateurs.<\/p>\n\n\n\n

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Nous vous proposons une tr\u00e8s belle interpr\u00e9tation de 2008 du ‘Sacre’, dans sa version chor\u00e9graphique originale de Nijinski, avec les d\u00e9cors et costumes reconstitu\u00e9s. Par les ballets et l’orchestre du Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky de Saint-P\u00e9tersbourg<\/strong><\/span>, orchestre dirig\u00e9 par son chef Valery Gergiev.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comme en 1913… mais dans une ambiance plus calme !<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n\n

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