{"id":20132,"date":"2019-07-25T08:05:00","date_gmt":"2019-07-25T07:05:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ritmy.fr\/essais\/?p=20132"},"modified":"2020-01-20T17:10:31","modified_gmt":"2020-01-20T16:10:31","slug":"orgue-son-histoire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/orgue-son-histoire\/","title":{"rendered":"L’ORGUE, son histoire…"},"content":{"rendered":"\n

Notre nouvelle Saison Musicale s’ouvrira le 22 septembre \u00e0 Neauphle-le-Ch\u00e2teau par un concert d’orgue avec Thierry ESCAICH.<\/p>\n\n\n\n

C’est l’occasion de faire un bref rappel historique<\/strong> de cet instrument, parfois m\u00e9connu. Voici l’article du dernier bulletin municipal de Neauphle-le-Ch\u00e2teau r\u00e9dig\u00e9 par Marc Leroy, historien de la commune et organiste titulaire de l’\u00e9glise St Nicolas, paru \u00e0 l’occasion du concert de Thierry ESCAICH. <\/p>\n\n\n\n

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Thierry ESCAICH<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Trop souvent, aujourd’hui, l’ORGUE<\/strong>, traditionnellement consid\u00e9r\u00e9 comme \u00ab\u00a0le roi des instruments de musique\u00a0\u00bb, p\u00e2tit d’une image quelle peu caricaturale et historiquement inexacte, qui le r\u00e9duit \u00e0 un simple r\u00f4le de serviteur du culte catholique ou, comme on disait nagu\u00e8re, de \u00ab\u00a0pompe \u00e0 cantiques\u00a0\u00bb voire de \u00ab\u00a0biniou de sacristie\u00a0\u00bb. Un bref rappel historique permettra ais\u00e9ment de corriger cette vision partiale et partielle, et de la mettre en perspective. <\/p>\n\n\n\n

H\u00e9ritier du syrinx, ou fl\u00fbte de Pan des bergers antiques d\u2019Anatolie (s\u00e9rie de roseaux creux de taille progressive maintenus par une lani\u00e8re), l\u2019orgue<\/strong> proprement dit na\u00eet au IIIe si\u00e8cle av. J.-C. \u00e0 Alexandrie en \u00c9gypte<\/strong>, con\u00e7u par l\u2019ing\u00e9nieur pionnier Ctesibios. Compos\u00e9 de trois ou quatre rang\u00e9es de tuyaux actionn\u00e9es par un petit clavier primitif et aliment\u00e9es par un syst\u00e8me hydraulique, cet instrument portatif strident et d\u00e9j\u00e0 puissant est d\u2019un usage civique, principalement ext\u00e9rieur, \u00e0 l\u2019air libre, accompagnant les f\u00eates de la Cit\u00e9 et des riches particuliers, puis \u00e0 Rome les pompes imp\u00e9riales et jeux du cirque, parfois les combats des arm\u00e9es lors de grandes batailles militaires. <\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s la chute de l\u2019Empire romain d\u2019Occident sous les assauts des barbares en 476, l\u2019orgue<\/strong> \u00e9migre \u00e0 Constantinople et dans tout l\u2019Empire d\u2019Orient, y compris dans les pays arabes voisins en pleine expansion, poursuivant en ces contr\u00e9es son ancienne vocation festive et guerri\u00e8re. Par un hasard de l\u2019histoire, il ne revient en Occident qu\u2019en 757<\/strong>, pr\u00e9cieux cadeau diplomatique de l\u2019Empereur byzantin Constantin V Copronyme au Roi des Francs P\u00e9pin-le-Bref, p\u00e8re du grand Charlemagne, qui le place pour des raisons d\u2019ordre acoustique (et non religieux) dans la chapelle de son palais d\u2019Aix (la-Chapelle), dans l\u2019actuelle Allemagne.<\/p>\n\n\n\n

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    L’orgue John Abbey de Neauphle-le-Ch\u00e2teau<\/figcaption><\/figure><\/li>
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    L’orgue de St Etienne-du-Mont \u00e0 Paris (le buffet de 1631 est le plus ancien de Paris), dont Thierry ESCAICH est titulaire<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n

    C\u2019est seulement \u00e0 partir du Xe si\u00e8cle, de mani\u00e8re timide et progressive, que l\u2019\u00c9glise lui accorde peu \u00e0 peu un r\u00f4le privil\u00e9gi\u00e9<\/strong> (parmi d\u2019autres instruments) dans le d\u00e9roulement de ses c\u00e9r\u00e9monies : la belle acoustique des grands \u00e9difices religieux sert l\u2019orgue \u00e0 merveille, et la force d\u2019un son continu, qui \u00e9voque l\u2019\u00c9ternit\u00e9, accompagne efficacement le chant des ch\u0153urs et des fid\u00e8les. Les plus grandes \u00e9glises peuvent se targuer de la pr\u00e9sence de plusieurs instruments \u00e0 tuyaux (six actuellement dans l\u2019abbatiale de Mafra, au Portugal, un record europ\u00e9en) positionn\u00e9s dans divers emplacements, le plus efficace musicalement, qui finit par pr\u00e9valoir, \u00e9tant la tribune occidentale au<\/strong> fond de la nef<\/strong> (comme \u00e0 Neauphle), sans oublier, depuis le XIXe si\u00e8cle, dans les \u00e9difices les plus vastes, la pr\u00e9sence dans le ch\u0153ur<\/strong> d\u2019un instrument plus modeste. Le grand orgue en question est promis, d\u00e8s le XIVe si\u00e8cle et jusqu\u2019\u00e0 nos jours, \u00e0 un brillant avenir et \u00e0 de multiples d\u00e9veloppements acoustiques et techniques; \u00e0 partir du plus ancien exemplaire en \u00e9tat de marche (\u00e0 la basilique de Val\u00e8re, \u00e0 Sion en Suisse, 1375), il engendre dans tous les pays d\u2019Europe, puis dans le Nouveau Monde et jusqu\u2019en Extr\u00eame-Orient, un exceptionnel \u00e9ventail de dizaines de milliers d\u2019instruments fort vari\u00e9s, chacun \u00e9tant un prototype unique, car exclusivement con\u00e7u et harmonis\u00e9 pour le b\u00e2timent qui le contient. <\/p>\n\n\n\n

    L\u2019orgue est au service d\u2019un remarquable corpus de litt\u00e9rature musicale, dont les deux \u00e9coles les plus \u00e9minentes fleurissent encore aujourd\u2019hui, en France et dans les pays germaniques voisins (qui ne conna\u00eet au moins les noms, et peut-\u00eatre les \u0153uvres, de J.S. Bach<\/strong> et F. Mendelssohn<\/strong>, ou de F. Couperin<\/strong>, C.Franck<\/strong> et O. Messiaen<\/strong> ?). <\/p>\n\n\n\n

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    Parall\u00e8lement \u00e0 cette mainmise eccl\u00e9siastique et cultuelle, l\u2019instrument guerrier et festif d\u2019origine (dont il subsiste un \u00e9tonnant t\u00e9moin du IIIe si\u00e8cle de notre \u00e8re, tr\u00e8s bien conserv\u00e9, au Mus\u00e9e de Budapest) a poursuivi sa carri\u00e8re d\u00e8s le Moyen \u00c2ge, sous la forme du petit orgue \u00ab\u00a0positif<\/strong>\u00a0\u00bb ou portatif, \u00e0 l\u2019usage domestique et priv\u00e9 d\u2019amateurs avertis.<\/p>\n\n\n\n

    Son h\u00e9ritier le plus fid\u00e8le est, \u00e0 partir du XIXe si\u00e8cle, l\u2019orgue de salon<\/strong>, propri\u00e9t\u00e9 d\u2019organistes et d\u2019amoureux de l\u2019orgue; de dimensions variables, pouvant parfois rivaliser avec de grandes orgues de cath\u00e9drales (le plus grand des quatre instruments de salon du Baron Albert de L\u2019Esp\u00e9e orne depuis 1919 la tribune du Sacr\u00e9-C\u0153ur de Montmartre !), il est toujours pr\u00e9sent en France et bon nombre d\u2019autres pays (environ 2 000 exemplaires recens\u00e9s aujourd\u2019hui dans l\u2019Hexagone. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

    Ajoutons-y, pour m\u00e9moire, les orgues de Conservatoires et d\u2019\u00e9coles de musique<\/strong>, principalement de dimensions modestes, r\u00e9serv\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9tude.<\/p>\n\n\n\n

    Citons \u00e9galement, dans la m\u00eame veine, un nouveau venu qui fait son apparition au d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle, d\u2019abord chez nous (orgue du Concert Spirituel aux Tuileries, 1725), puis rapidement en Angleterre et en Allemagne : l\u2019orgue de concert<\/strong>, construit dans une salle uniquement d\u00e9volue \u00e0 cet effet, qui conna\u00eet un d\u00e9veloppement remarquable en Europe au XIXe si\u00e8cle, tant pour le nombre que pour la monumentalit\u00e9 des r\u00e9alisations. Quasiment chaque ville de quelque importance en est dot\u00e9e de nos jours chez nos deux voisins britannique et germanique, la France n\u2019en poss\u00e9dant plus que cinq<\/strong>, trois d\u2019avant 1914 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra Garnier, au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es et \u00e0 l\u2019Auditorium Maurice-Ravel de Lyon (ce dernier construit en 1878 pour le Palais du Trocad\u00e9ro \u00e0 Paris, reconstruit et agrandi en 1937 au Palais de Chaillot, puis transf\u00e9r\u00e9 \u00e0 Lyon dans son emplacement actuel en 1975), et deux de cr\u00e9ation r\u00e9cente \u00e0 Paris, \u00e0 la Philharmonie (2015 – 6.055 tuyaux, 91 jeux) et \u00e0 la Maison de la Radio (2016 – 5.320 tuyaux, 87 jeux ). La Salle Pleyel poss\u00e9dait un orgue Cavaill\u00e9-Coll depuis 1929, qui a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9 lors de r\u00e9centes transformations.<\/p>\n\n\n\n

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      L’orgue de la Philharmonie de Paris, et sa console mobile sur sc\u00e8ne (Rieger – 2015). Des volets mobiles cachent les tuyaux, sauf certains plac\u00e9s \u00e0 l’avant.<\/figcaption><\/figure><\/li>
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      L’orgue de l’Auditorium de la Maison de la Radio \u00e0 Paris (Grenzing – 2016)<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n

      La vocation musicale purement festive et civique<\/strong> de ces derniers instruments rejoint l\u2019usage antique mentionn\u00e9 plus haut. La R\u00e9volution fran\u00e7aise ira dans le m\u00eame sens, en faisant jouer aux organistes diverses hymnes patriotiques dans des \u00e9glises transform\u00e9es en Temples de la Raison – ce qui sauvera nombre d\u2019orgues remarquables encore en place de nos jours – ; sans oublier plusieurs orgues d\u2019\u00e9glises parisiennes d\u00e9mont\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 1790 et remont\u00e9es en plein air, afin d\u2019accompagner la messe solennelle de la F\u00eate de la F\u00e9d\u00e9ration le 14 juillet au Champ de Mars, notre premi\u00e8re F\u00eate Nationale contemporaine.<\/p>\n\n\n\n

      Dans le m\u00eame esprit, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d\u2019un certain nombre d\u2019orgues construites au XXe si\u00e8cle dans des cin\u00e9mas<\/strong> (dernier t\u00e9moin en France, celui du Gaumont-Palace remont\u00e9 il y a quelques ann\u00e9es \u00e0 la Halle Baltard de Nogent-sur-Marne), ou m\u00eame dans des supermarch\u00e9s<\/strong> aux \u00c9tats-Unis et fort r\u00e9cemment au Japon, la Salle des Mariages<\/strong> de la Mairie de Villeurbanne (Rh\u00f4ne) est dot\u00e9e d\u2019un orgue en 1933, \u00e0 l\u2019imitation de quelques exemples pr\u00e9alables en Belgique, afin de \u00ab rehausser la pompe \u00bb des mariages civils, comme l\u2019indique la d\u00e9lib\u00e9ration du Conseil Municipal d\u00e9cidant de sa construction; l\u2019orgue est toujours en usage, sous les doigts d\u2019un organiste titulaire municipal sp\u00e9cialement nomm\u00e9 \u00e0 cet effet et jouant une musique appropri\u00e9e, principalement d\u2019origine op\u00e9ratique.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

      Et maintenant, quelques mots sur l’historique de l’orgue de l’\u00e9glise St Nicolas de Neauphle-le-Ch\u00e2teau :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Au hasard des restaurations de l’\u00e9glise Saint-Nicolas appara\u00eet en 1845<\/strong> l’orgue, bient\u00f4t entretenu et restaur\u00e9 par la c\u00e9l\u00e8bre Maison John Abbey <\/strong>de Versailles jusqu\u2019en 1931.<\/p>\n\n\n\n

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      Il a \u00e9t\u00e9 \u00e0 nouveau restaur\u00e9 et augment\u00e9 de 1969 \u00e0 1985 par le facteur Adrien Maciet. Il fut alors inaugur\u00e9 en 1984 par Marie-Claire Alain<\/strong>, principal conseiller de cette restauration.<\/p>\n\n\n\n

      Une autre r\u00e9novation a \u00e9t\u00e9 entreprise en 1998-2000 par Pierre Maciet (successeur de son p\u00e8re), et marqu\u00e9e par l\u2019enregistrement d’un disque de Marie-Claire Alain en 2000.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

      L\u2019orgue est compos\u00e9 de\u00a02 claviers de 54 notes, un p\u00e9dalier de 30 notes, 22 jeux, dont 8 du XVIIIe si\u00e8cle, environ 1.200 tuyaux. Il est consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des meilleurs instruments des Yvelines.
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      Voici un tr\u00e8s int\u00e9ressant entretien de 2015 avec Thierry ESCAICH<\/strong>, o\u00f9 il parle du nouvel orgue ‘symphonique’ de la Philharmonie de Paris<\/strong>, de son int\u00e9gration dans la salle, de ses caract\u00e9ristiques…<\/p>\n\n\n\n

      Thierry ESCAICH<\/strong> a \u00e9t\u00e9 le premier, le 28 octobre 2015, \u00e0 faire r\u00e9sonner l\u2019instrument dans la Grande salle Pierre Boulez de la Philharmonie de Paris (avec la 3i\u00e8me Symphonie de Saint-Sa\u00ebns), et il y est revenu lors du week-end inaugural des 6 et 7 f\u00e9vrier 2016.<\/p>\n\n\n\n