{"id":90,"date":"2010-05-06T12:18:13","date_gmt":"2010-05-06T11:18:13","guid":{"rendered":"http:\/\/ritmy.fr\/blog\/?page_id=90"},"modified":"2025-09-02T18:53:40","modified_gmt":"2025-09-02T17:53:40","slug":"23-janvier-2011","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/concerts-2\/23-janvier-2011\/","title":{"rendered":"CORDES PINC\u00c9ES"},"content":{"rendered":"

\u00c9GLISE SAINT MARTIN, MAREIL-SUR-MAULDRE, 23 janvier 2011
\n<\/span><\/h1>\n

La famille des cordes pinc\u00e9es regroupe les instruments \u00e0 cordes que l\u2019on pince soit avec les doigts, comme la harpe, le luth ou la guitare, soit avec un plectre (plume ou m\u00e9diator) comme la mandoline ou le bouzouki, soit m\u00e9caniquement comme le clavecin.<\/strong><\/p>\n

La plupart peuvent produire plusieurs sons \u00e0 la fois, ce qui fait d\u2019eux \u00e0 la fois les partenaires privil\u00e9gi\u00e9s de la voix ou des instruments \u00ab chantants \u00bb, mais \u00e9galement des solistes au vaste r\u00e9pertoire.<\/strong><\/p>\n

Depuis la lyre d\u2019Orph\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 nos jours on les rencontre dans toutes les cultures, savantes ou populaires.<\/strong><\/p>\n

La puissance \u00e9vocatrice du timbre caract\u00e9ristique de chacun d\u2019entre eux suscite immanquablement une \u00e9poque, un pays ou un style.<\/strong><\/p>\n

Que serait l\u2019Espagne sans la guitare, Naples sans la mandoline ou la Renaissance sans le luth, et Rameau sans le clavecin ?<\/strong><\/p>\n

LE CONCERT DE RITMY<\/span><\/em><\/span><\/strong><\/h3>\n

R\u00e9unis sur un m\u00eame plateau, ces trois instruments des plus caract\u00e9ristiques de la famille des \u00ab cordes pinc\u00e9es \u00bb, peuvent rivaliser ensemble de charme et de virtuosit\u00e9 lorsque on les fait se rencontrer. Il se trouve que trois interpr\u00e8tes de ces trois instruments ont d\u00e9cid\u00e9, un jour, d’oser au travers d’un r\u00e9pertoire qu’ils ont minutieusement compos\u00e9, comparaisons et fusions. En soliste ou ensemble, vous aurez donc une vol\u00e9e de sensations musicales fort diff\u00e9rentes qui vous feront d\u00e9couvrir, sentir, les sympathies et les particularit\u00e9s de ces trois fa\u00e7ons de jouer des \u00ab\u00a0cordes\u00a0\u00bb, en les pin\u00e7ant\u2026<\/strong><\/p>\n

Vous entendrez probablement (le programme pouvant s’ajuster \u00e0 la derni\u00e8re seconde, tout autant que les instruments\u2026) :<\/strong><\/p>\n

\n

Clavecin :<\/span> \u00ab\u00a0La Dauphine\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>, \u00e9crit en 1747 par Jean-Philippe RAMEAU (1683-1764) – 3\u201930<\/strong><\/p>\n

Guitare et clavecin\u00a0:<\/span> \u00ab\u00a0My Lord Willoughby\u2019s Welcome Home\u00a0\u00bb<\/em>, \u00a0de \u00a0John DOWLAND (1563- 1626) – 3\u2019<\/strong><\/p>\n

Guitare<\/span> :<\/span> \u00ab\u00a0Cancion del Abuelo\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Danza de la Paloma Enamorada\u00a0\u00bb de Athualpa YUPANQUI (1908-1992) – 5\u2019 <\/strong><\/p>\n

Harpe et guitare :<\/span> \u00ab\u00a0Nuit Andalouse\u00a0\u00bb<\/em><\/strong> de Erik MARCHELIE – 8\u2019<\/strong><\/strong><\/p>\n

Harpe <\/span>:<\/span> \u00ab\u00a0Scherzetto\u00a0\u00bb de Th\u00e9odore DUBOIS<\/em><\/strong> (1837 – 1924) – 5\u2019<\/strong><\/strong><\/p>\n

Harpe et clavecin \u00a0:<\/span> \u00ab\u00a0Divertimentos\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>, \u00e9crits en 1800, par John M. WEIPPERT \u00a0(1775-1831) – 8′<\/strong><\/p>\n

Clavecin :<\/span> \u00ab\u00a0Fandango\u00a0\u00bb<\/em><\/strong> du Padre \u00a0Antonio SOLER (1729-1783) – 10′<\/strong><\/p>\n

Guitare :<\/span> \u00ab\u00a0Pr\u00e9lude N\u00b01\u00a0\u00bb<\/em><\/strong> de \u00a0 E. VILLA-LOBOS (1887-1959) – 8′<\/strong><\/p>\n

Harpe, guitare et clavecin \u00a0:<\/span><\/strong> \u00ab\u00a0Trio\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>, cr\u00e9\u00e9 en 2010, de \u00a0Erik MARCHELIE – <\/strong>5\u2019<\/strong><\/p><\/blockquote>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Et, sans plus tarder, faisons connaissance avec ces interpr\u00e8tes\u2026<\/strong><\/p>\n

Anne MISPELTER, Harpe\u2026<\/span><\/strong><\/h3>\n

\"harpe_\u00e0_marei2\"<\/a><\/strong><\/p>\n

L<\/strong>a Harpe, <\/strong>l\u2019un des plus anciens instruments de musique, connu depuis la plus haute antiquit\u00e9 (3500 ans avant J\u00e9sus- Christ) et d\u2019origine Orientale, se caract\u00e9rise par la gr\u00e2ce et la volubilit\u00e9 de son jeu.<\/p>\n

Si Anne Mispelter, n\u00e9e en 1977, a d\u00e9but\u00e9 par le piano. Mais du jour o\u00f9 elle d\u00e9couvre la harpe, elle d\u00e9cide de se consacrer enti\u00e8rement \u00e0 cet instrument. Apr\u00e8s des \u00e9tudes musicales \u00e0 l’ENM de Cr\u00e9teil et au CNR de Boulogne Billancourt (o\u00f9 elle obtient 2 premiers prix de harpe), titulaire d’une licence de musicologie et du dipl\u00f4me d’\u00e9tat, elle enseigne la harpe \u00e0 l’ENM de Mantes la Jolie, \u00e0 l’\u00e9cole de musique de Trappes et du Mesnils St Denis.<\/p>\n

Elle est appel\u00e9e r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 jouer avec plusieurs orchestres (Orchestre de la Police Nationale, Orchestre de Paris Sorbonne, Orchestre d\u00e9partemental des Yvelines…) et se produit \u00e9galement en musique de chambre avec diverses formation (Trio Alcyone, duo violon harpe, fl\u00fbte de pan et harpe\u2026) pour des concerts en France et \u00e0 l’\u00e9tranger. Mais elle ne d\u00e9daigne pas pour autant la \u00ab\u00a0vari\u00e9t\u00e9\u00a0\u00bb puisqu’elle accompagne le groupe Manau et la chanteuse MAURANE.<\/p>\n

<\/h3>\n

Erik MARCHELIE, Guitare\u2026<\/span><\/strong><\/h3>\n


\n<\/strong><\/p>\n

L<\/strong>a Guitare <\/strong>est certainement l\u2019instrument le plus populaire de la famille des cordes pinc\u00e9es. D\u2019une grande richesse de r\u00e9pertoire, elle s\u2019adapte \u00e0 merveille aux diff\u00e9rents genres musicaux.<\/p>\n

N\u00e9 en 1957 dans le sud-ouest de la France, Erik MARCHELIE a toujours jou\u00e9 de la guitare. Il se produit en r\u00e9cital ou en diverses formations de musique de chambre, ainsi qu’en soliste avec orchestre. Il est fr\u00e9quemment invit\u00e9 par des formations prestigieuses comme l’Ensemble Orchestral de Paris ou l’orchestre Pasdeloup. Il a r\u00e9alis\u00e9 plusieurs CD, un r\u00e9cital \u00ab\u00a0guitare romantique\u00a0\u00bb interpr\u00e9t\u00e9 sur un instrument d’\u00e9poque et un enregistrement consacr\u00e9 \u00e0 des pages originales pour fl\u00fbte \u00e0 bec et guitare.
\nIl est \u00e9galement compositeur\u2026 Et voici sa \u00ab\u00a0Ballade\u00a0\u00bb extraite de \u00abHistoires Sans Paroles\u00a0\u00bb, un livre de pi\u00e8ces pour guitare. Elle est interpr\u00e9t\u00e9e par l’un de ses fans\u2026<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Ses compositions sont publi\u00e9es en France par les \u00e9ditions Lemoine, Combre et Billaudot, et au Canada par les Productions d’Oz. Nombre d’entre elles sont enregistr\u00e9es et jou\u00e9es \u00e0 travers le monde par des formations comme le duo canadien \u00ab\u00a0Similia\u00a0\u00bb, le duo espagnol \u00ab\u00a0Jones & Maruri\u00a0\u00bb, le duo allemand \u00ab\u00a0Amalia\u00a0\u00bb, l’am\u00e9ricain \u00ab\u00a0Cecilia duo\u00a0\u00bb ou encore \u00ab\u00a0The Western Australian Guitar Ensemble\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Il vit actuellement en r\u00e9gion parisienne et enseigne son instrument \u00e0 l’Ecole Nationale de Musique de Mantes. Il dirige \u00e9galement une acad\u00e9mie musicale d’\u00e9t\u00e9 \u00e0 Albi, lieu d’\u00e9changes et de rencontres tant p\u00e9dagogiques qu’artistiques.<\/p>\n

Jo\u00ebl PONTET, Clavecin\u2026<\/span><\/strong><\/h3>\n


\n<\/strong><\/p>\n

Instrument sp\u00e9cifique de la musique Europ\u00e9enne, le Clavecin a connu son apog\u00e9e au cours des XVII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles. Son retour progressif dans le courant du XIX\u00e8me si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui, montre bien la pertinence de ce merveilleux instrument.<\/p>\n

C’est par l’interm\u00e9diaire de ses \u00e9tudes universitaires d’Histoire que Jo\u00ebl PONTET d\u00e9couvre la musique ancienne, le forte-piano et\u2026 le clavecin.<\/p>\n

El\u00e8ve de Huguette DREYFUS puis de Kenneth GILBERT, il a suivi un enseignement musical tr\u00e8s complet au Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique de Paris o\u00f9 il a obtenu quatre Premiers Prix entre 1972 et 1977. Se sp\u00e9cialisant alors dans le r\u00e9pertoire destin\u00e9 au forte-piano , il suit assid\u00fbment les Masterclasses de Jos Van IMMERSEEL et de Paul BADURA-SKODA.<\/p>\n

Son activit\u00e9 musicale, tr\u00e8s intense, l’a conduit \u00e0 jouer avec de nombreux ensembles de r\u00e9putation internationale : Secolo baroqueco, l’Ensemble orchestral de Paris, les orchestres de chambre Jean-Fran\u00e7ois Paillard, de Mannheim, Stuttgart , Prague , Toulouse , Ensemble Musique Nouvelle de Bordeaux , le Scottish Baroque Ensemble, le Deller-Consort\u2026 Soliste de Radio-France depuis 1974, Jo\u00ebl PONTET a consacr\u00e9 \u00e0 ces \u00ab\u00a0claviers anciens\u00a0\u00bb de nombreuses \u00e9missions sur les ondes de France-Musique.<\/p>\n

S’il aborde tout le r\u00e9pertoire du clavecin et du forte-piano, ses pr\u00e9dilections le portent d\u2019une part vers musique fran\u00e7aise des XVII\u00b0 et XVIII\u00b0 si\u00e8cles, et d’autre part vers la musique viennoise de Mozart \u00e0 Schubert. Cependant il ne d\u00e9daigne pas pour autant le r\u00e9pertoire contemporain et joue fr\u00e9quemment FALLA, OHANA, MARTIN\u00d9 ou LIGETI.<\/p>\n

Jo\u00ebl PONTET interpr\u00e8te ici, les 3e et 4 e mouvements de la sonate pour fl\u00fbte et clavecin de J.S. Bach (avec \u00e0 la fl\u00fbte baroque Philippe ALLAIN-DUPR\u00c9). En bis, le mouvement lent de la sonate pour viole et clavecin en sol mineur BWV 1029.<\/strong><\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Parall\u00e8lement \u00e0 sa carri\u00e8re musicale, Jo\u00ebl PONTET, professeur d’Ecoles Nationales de Musique, enseigne le clavecin et la musique de chambre. Il a en outre enseign\u00e9 \u00e0 la Schola Cantorum et \u00e0 l’Ecole Normale de Musique et a \u00e9t\u00e9 charg\u00e9 de cours au C.N.S.M. de Paris et a donn\u00e9 des cours d’interpr\u00e9tation \u00e0 la Fondation Gulbenkian de Lisbonne , \u00e0 la South-M\u00e9thodist-Unversity de Dallas -1 de m\u00eame, il a particip\u00e9 durant douze ann\u00e9es \u00e0 l’Acad\u00e9mie-T estival des Arcs.<\/p>\n

Ces trois brillants solistes nous feront donc d\u00e9couvrir et appr\u00e9cier l\u2019art, la technique, les sonorit\u00e9s essentielles et sp\u00e9cifiques de leur instrument de pr\u00e9dilection dans un programme qui parcourra le r\u00e9pertoire du XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle \u00e0 nos jours.<\/strong><\/p>\n

UN CONCERT PAS ORDINAIRE\u2026<\/span><\/strong><\/h2>\n

 <\/p>\n

Faire jouer ensemble harpe, guitare et clavecin peut para\u00eetre, au premier abord, une id\u00e9e folle. La preuve ? Il n\u2019y a pas de r\u00e9pertoire commun \u00e0 ces trois instruments. Mais cette carence n\u2019est pas forc\u00e9ment un \u00ab\u00a0probl\u00e8me\u00a0\u00bb, un obstacle \u00e0 ceux qui veulent cr\u00e9er ou, \u00e0 tout le moins, bousculer habitudes et obstacles.<\/p>\n

C\u2019est ainsi que nous nous sommes retrouv\u00e9s dans la charmante \u00e9glise de Mareil-sur-Mauldre, tout r\u00e9cemment et tr\u00e8s finement restaur\u00e9e, \u00e0 \u00e9couter, Anne MISPELTER<\/strong>, Erik MARCHELIE<\/strong> et Jo\u00ebl PONTET<\/strong> jouer de leurs instruments tant\u00f4t en solo, tant\u00f4t en duo et, finalement, en trio gr\u00e2ce \u00e0 une cr\u00e9ation mondiale, qui a \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0biss\u00e9e\u00a0\u00bb pour la plus grande joie des auditeurs, le \u00ab Pr\u00e9lude Fantasque \u00bb<\/em><\/strong>, compos\u00e9 pour la circonstance par Erik.<\/p>\n

L\u2019assistance, a tout d\u2019abord pu entendre une pi\u00e8ce tr\u00e8s classique de Jean-Philippe Rameau, \u00ab\u00a0La Dauphine\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>, interpr\u00e9t\u00e9e avec subtilit\u00e9 et doigt\u00e9 par Jo\u00ebl. La guitare et le clavecin ont ensuite encha\u00een\u00e9 une pi\u00e8ce anglaise du XVIIe si\u00e8cle.<\/p>\n

Elle fut suivie, \u00e0 la guitare seule, de deux exquises compositions de Yuthalpa YUPANQUI<\/strong>, le guitariste, chanteur et po\u00e8te d’origine argentine.<\/p>\n

Nous avons pu retrouver une pi\u00e8ce compos\u00e9e par \u00c9ric, il y a d\u00e9j\u00e0 quelque temps, \u00ab\u00a0La Nuit Andalouse\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>, qui marie les ondes profondes et enveloppantes de la harpe au chant subtil et d\u00e9licat de la guitare, dans des arabesques hispanisantes, tr\u00e8s raffin\u00e9es.<\/p>\n

\"\"<\/a>C\u2019est un contemporain qui a suivi ensuite, interpr\u00e9t\u00e9 \u00e0 la harpe : Th\u00e9odore Dubois. Ce compositeur, assez peu connu il est vrai, nous a laiss\u00e9 un \u00ab\u00a0SCHERZETTO\u00a0\u00bb<\/em><\/strong> d\u2019une vivacit\u00e9 et d\u2019une \u00e9l\u00e9gance parfaites en tout point.<\/p>\n

Tout comme avec la guitare et le clavecin, des cr\u00e9ateurs du pass\u00e9 ont eu envie de faire jouer clavecin et harpe. Ce sont \u00ab\u00a0Sept Divertimentos\u00a0\u00bb<\/em><\/strong> de John WEIPERT qui ont suivi. Ils ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9s au XIXe si\u00e8cle et d\u00e9montrent joliment que ces deux instruments peuvent dialoguer avec leur personnalit\u00e9, en toute harmonie. La pi\u00e8ce d’Antonio SOLER que Jo\u00ebl a interpr\u00e9t\u00e9e ensuite \u00e9tait une magistrale d\u00e9monstration de virtuosit\u00e9. En effet, cette partition fait voltiger les notes \u00e0 une cadence effr\u00e9n\u00e9e, remplissant l\u2019espace sonore comme une foule d\u00e9contract\u00e9e le fait sur une plazza<\/em> ensoleill\u00e9e\u2026<\/p>\n

Nous avons retrouv\u00e9 ensuite VILLA LOBOS et ses subtiles harmonies, jonglant avec des m\u00e9lodies typiquement br\u00e9siliennes pour terminer enfin sur deux compositions d’Erik : \u00ab\u00a0La Suite Logique\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>, pour harpe et guitare et le \u00ab Pr\u00e9lude Fantasque \u00bb<\/em><\/strong>, la cr\u00e9ation mondiale que nous \u00e9voquions au d\u00e9but, pour clavecin, harpe et guitares qui avec une intense subtilit\u00e9 a donn\u00e9 \u00e0 chacun de ces instruments \u00e0 la fois son ampleur et sa noblesse.<\/p>\n

Le public, tr\u00e8s nombreux a quitt\u00e9 cette charmante \u00e9glise en ayant go\u00fbt\u00e9 le plaisir rare et d\u00e9licat d’un concert tout en douceur, tout en finesse. Esp\u00e9rons que d\u2019autres compositeurs, entendant ce trio unique, auront envie eux aussi de m\u00ealer ces trois instruments pour notre plus grand plaisir.<\/p>\n

Et juste pour \u00ab\u00a0m\u00e9moire\u00a0\u00bb, voici LA DAUPHINE de Jean-Philippe RAMEAU, jou\u00e9 tr\u00e8s, tr\u00e8s sagement, par The Gravicembalo\u2026<\/p>\n

<\/object><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c9GLISE SAINT MARTIN, MAREIL-SUR-MAULDRE, 23 janvier 2011 La famille des cordes pinc\u00e9es regroupe les instruments \u00e0 cordes que l\u2019on pince soit avec les doigts, comme la harpe, le luth ou la guitare, soit avec un plectre (plume ou m\u00e9diator) comme la mandoline ou le bouzouki, soit m\u00e9caniquement comme le clavecin. La plupart peuvent produire plusieurs … <\/p>\n

Lire la suite<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":11,"menu_order":69,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-90","page","type-page","status-publish","hentry","nodate","item-wrap"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/90","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/90\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9670,"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/90\/revisions\/9670"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ritmy.fr\/essais\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}